3、王献之：王羲之之子，与王羲之并称“二王”，相比王羲之，王献之在楷书领域钻研更为刻苦，其笔画沉着有力，用笔娟秀入骨、温润如玉，结体天真自然，章法疏密得当，后世古代学书法者凡学王羲之者亦多学王献之，尤其宋代时期，王献之书法地位直追王羲之。
4、欧阳询：他与虞世南、褚遂良、薛稷三位并称"初唐四大家"，与颜真卿、柳公权、赵孟并称“楷书四大家”，欧阳询的楷书法度森严，结构严谨，与平正处见险绝，欧楷是公认的楷书标准字体，在整个楷书书法发展史上，成就和贡献几乎无人能出其右。当然，欧阳询的字虽然高妙，但不得不正视欧楷的难度，无论是笔法还是结构，都值得一生去钻研。所以欧体“入门易，出门难”，学欧体者众多，但真能出彩者寥寥无几，不信，你看国展上，欧体字真是少得可怜了。
5、颜真卿：学楷书者，一般人都从“楷书四大家”中选择，其中，选择颜体者数不胜数，颜真卿初学褚遂良，后求学于张旭，并与怀素终日共同钻研书法，再结合“二王”笔法，自创“颜体”，“颜体”雄秀端庄，结字由初唐的瘦长变为方形，方中见圆，具有向心力。用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，饶有筋骨，亦有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗。这一书风，大气磅礴，多力筋骨，具有盛唐的气象。颜真卿楷书的追随者众多，如今，国展上颜体依然备受瞩目。
6、褚遂良：作为“初唐四大家”之一，初学虞世南，后结合“二王”笔法创立“褚体”，在楷书学习者中，除“楷书四大家”字体外，“褚体”的学习者估计是最多的，“褚体”吸取了虞世南楷书的宽绰典雅的结体特点和欧阳询楷书锋利刚劲的运笔特点。同时，将他们瘦长的字形进行了压缩，对后来的颜真卿产生了深远的影响。其代表作《雁塔圣教序》不知道是多少人的入门字帖。
7、柳公权：与颜真卿并称“颜柳”，被称为唐代最后一位伟大的书法家，他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，正所谓“书贵瘦硬方通神”。在楷书学习者中，柳体字虽然不如“欧体”、“颜体”的追随者多，但数量还是非常可观的，加上《玄秘塔碑》、《神策军碑》等著名楷书碑帖的加持，不过可惜的一点是柳体字如今很难进入国展，也许很大原因是柳体字入门太难了，“欧体”是“入门易，出门难”，而“柳体”是“入门就难”，因此，想通过“柳体”取得成就任重道远。
8、赵孟：其书取法钟繇、"二王"、李邕、赵构等，“楷书四大家”中，三人为唐代书法家，而他却可以跳过近三百年的宋代，作为元代书法家与欧阳询、颜真卿等并肩而坐，由此可见赵孟的楷书实力，并且，明清时期书法家多学赵孟，由此可证明赵孟的影响力之深。赵孟楷书特点有三：
其一，在继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学者易懂易循，这就使得唐代楷书多碑刻存世难以琢磨笔法所带来的弊端得到很好的弥补。
其二，“赵体”外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。学者不仅学其形，而重在学其神。
其三，“赵体”笔圆架方，流动带行。书写赵体时，点画需圆润华滋，但结构布白却要十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。总之，由于赵孟诸体皆精，学习“赵楷”对于后续学习行书、草书等众多字体大有裨益。
9、智永：作为王羲之后人，其深得王羲之笔意，楷书、草书造诣极深，在楷书领域，他的楷书笔力遒劲，结构端庄，笔画的起止提按痕迹十分清晰，富有虚实变化。著名书法家虞世南便是其高足。
10、文征明：与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称"吴中四才子"。其中，文征明楷书最精，尤其以小楷称雄当时，文征明的字温润秀劲，法度谨严而意态生动，虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌，有"明朝第一"之称。在名气上，文征明虽不如欧阳询等楷书名家，但其楷书对后世影响力极大，更难能可贵的是文征明作品颇丰，无论楷书还是行书均有众多作品存世，对于书法学习者来说这是大有益处的。返回搜狐，查看更多